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点评绘画大师3幅油画 2个沐浴女人姿势轻佻 绽放艺术缪斯风范

点评绘画大师3幅油画 2个沐浴女人姿势轻佻 绽放艺术缪斯风范

本文摘要:虽然女性恒久以来被剥夺了独立表达自我的时机,仍有许多女人以缪斯与模特儿的身份到场了艺术创作。灵感自古以来就被想象成女性形象,通常化身为缪斯女神,古典时代将缪斯看成智慧的掌管者,因此她也是艺术的呵护人。

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虽然女性恒久以来被剥夺了独立表达自我的时机,仍有许多女人以缪斯与模特儿的身份到场了艺术创作。灵感自古以来就被想象成女性形象,通常化身为缪斯女神,古典时代将缪斯看成智慧的掌管者,因此她也是艺术的呵护人。好比,意大利文艺再起时期的天才画家拉斐尔,为了画好一幅让自己满足的画,宁愿花了很长时间去寻找漂亮的模特,另有17世纪的鲁本斯、伦勃朗,就连20世纪的抽象派大师毕加索都将女人看成缪斯,女人是艺术灵感的源泉,总而言之,在那些西方画家眼里,女人是不行缺失的艺术题材,没有女人,艺术灵感就会枯竭,而且无论是肖像还是人体,女人主题总是会带给人意想不到的惊喜,被称之为“视觉盛宴”。

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固然了,古典写实要比现代抽象更具鉴赏性。伦勃朗作品《沐浴在溪流中的女人》现在我们就来浏览17世纪荷兰绘画大师伦勃朗笔下的古典写实女人油画,好比,《沐浴在溪流中的女人》画中女子卷起裙子,在溪水中,像是在微笑的看着脚下的水,又像是略有所思,这是凡间女子,而不是神话故事中的女神,画作的配景显的一片漆黑,画面的右半部门同样如此,只是画面的左下角有亮光,女子的面目心情也不是很清晰,伦勃朗作品《沐浴的拔士巴》然而,鉴赏者却很自然的将眼光集中在沐浴在溪流中的女人身上,并非这女人长的很精彩,最主要是画家塑造的“光影效果”,将画作无关紧要的部门用阴影掩盖,用亮光着重突出了画作主体人物,空间立体感显着增强,这也是伦勃朗在卡拉瓦乔的光影效果基础上建立的“伦勃朗式用光”,这样让人物显的很真实,没有一点理想出来的身分,伦勃朗作品另有那幅《扮作花神的萨斯基亚》画中头戴花环和穿着华美衣饰的女人,显得很清纯,虽然身份高尚却很有亲和力、很友善,花神是神话故事里的女神,按理说伦勃朗的这幅《扮作花神的萨斯基亚》应该充满宗教气息,可是偏偏却没有一点点宗教气息,这也是因为伦勃朗用阴影将画作配景的无关部门掩盖掉,要知道有色调的光影是容易触感人的情绪的,如果伦勃朗直接将画作配景用单一色彩修饰,那么这幅画就没有现在那么好的效果了,或许用哪种色彩都难以匹配女人身上衣饰的色调,纵然委曲匹配了,画风也没那么好,画作的“趣味中心”显的不够显着,不够有张力。我们再看看伦勃朗的那幅《沐浴的拔士巴》,画中的女人是全裸体形象,一男子蹲着为女子擦脚,可见裸体女人是沐浴后,而且姿势轻佻,虽然蹲着的谁人人物面目不是特别清晰,难以分辨是男是女,可是看那粗拙有力的手就知道是男的。

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画家用透亮的光描绘裸体女人,看起来肤色白嫩,面目表清也很是清晰,配景部门也显的昏暗,值得注意的是,配景处绝对有工具,只是光线昏暗,我们看不到而已,这也是画家有意这么做,究竟他要有属于自己的画面效果,从而拒绝满足鉴赏者的好奇心,于是用阴影将配景掩盖,这也足够说明画家对女模特的呵护,因为她是灵感女神,必须获得重视,在画中泛起就要被众人围观,她是焦点。


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