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画家安德烈·贝利琴科艺术作品——素描是古典主义绘画的基础

画家安德烈·贝利琴科艺术作品——素描是古典主义绘画的基础

本文摘要:法国画家安德烈·贝利琴科(Andrey Belichenko )带来的一组古典主义绘画作品,以及一些人像速写作品,以形象主义气势派头着称。安德烈·贝利琴科(1974年,哈萨克斯坦卡拉干达)结业于共和党艺术学院,1990年结业,其后是艺术学院。 Andrei 就读于艺术学院图形系。由于对细节,现实主义和主题个性化表达的重视,Andrey 的良好才气和精彩的学术成就使他在五年内(而不是通常的六年)获得了美术硕士。 自学院竣事以来,他险些开始在俄罗斯和国际展览中展出自己的作品。

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法国画家安德烈·贝利琴科(Andrey Belichenko )带来的一组古典主义绘画作品,以及一些人像速写作品,以形象主义气势派头着称。安德烈·贝利琴科(1974年,哈萨克斯坦卡拉干达)结业于共和党艺术学院,1990年结业,其后是艺术学院。

Andrei 就读于艺术学院图形系。由于对细节,现实主义和主题个性化表达的重视,Andrey 的良好才气和精彩的学术成就使他在五年内(而不是通常的六年)获得了美术硕士。

自学院竣事以来,他险些开始在俄罗斯和国际展览中展出自己的作品。美术学专业的董华平老师对素描的论述:素描——是古典主义绘画的基础。16世纪是素描的黄金时代,文艺再起时期是素描的真正生长阶段。在人文主义思潮的影响下,人们盼望对自然举行科学的相识,用绘画来体现自然。

要想使自然能够真实地体现出来一定依赖于素描独立语言的形成,因此缔造了一门如实反映自然的艺术——古典素描。素描的功效从绘画的角度来讲,是为绘画创作服务的,是画家最原始、最直接的创作意图的形象体现。艺术泉源于生活,又高于生活。

达·芬奇要求画家的心像镜子一样忠实反映自然。自然界应有尽有,画家在视察自然和研究人生时,生活中随处都是学习的场所,人物、景物等都是学习的工具。要凭着其敏锐的视觉,认真地视察人物的动态心情、自然风物,真实地反映自然形象,广泛地收集着素材。

另外他指出画家的影象是无法容纳变化无穷的自然形态与人的动态,必须以素描和速写为老师,它们是学习自然的重要手段。如果没有充实时间画速写的话,哪怕只是用铅笔稍稍画几下也要记下来,等转头闲暇时再静坐思虑,挑出具有特征的事物举行归纳综合提炼,形成一个素材库。

在创作之初,画家通常会对同一主题举行差别的构图探索,在多个构图中,挑选出合适的素描稿。因为素描的线性激动容易组成形式,所以就会建设基本的构图。即便这种构图处于雏形阶段,但在其后的绘画中都是可以逐步举行革新,每一幅素描稿都要举行更多的论述。

在通过一系列绘画素描稿举行构图之后,便通过打格放大法画出每个部门的习作素描稿。等幅草图的泛起,使得每一个形象,甚至是整个设计的全尺寸图都预先在纸上画出来,每个决议都应给予彻内情致地思量,每个细节都应能充实掌握。然后再转移到墙壁或画板上。

这些能使画家尽可能准确地控制画作,对于绘制壁画来说也是很关键的问题。对素描独立语言的探索在当今的绘画愈发显得重要,新古典主义大师安格尔认为“素描自己已包罗着全画的四分之三强度。

”由此可以看出它在古典主义绘画中有着举足轻重的作用,同时素描也是一切造型艺术的基础,在差别水平上影响着绘画的生长,从专业教育的角度来讲,艺术家使用素描语言学习人体剖解学、透视法、明暗法、比例、剖解、动植物等知识;同时也研究或摹仿大师艺术作品,目的在于能够仔细视察物体细部的形态和明暗,明白自然界中其他的形式;有时也用于放大并转达构图,或者仅仅是为了练练手,阿佩利斯有一个谚语“逐日不做其他事情,只是画线。”只有经由大量的训练才气到达娴熟的技巧。

素描可以借助归纳综合提炼后的线条或块面来塑造形象,是一种对客观物象的形态和结构特征作朴素体现的绘画形式。经归纳综合提炼后的线条和笔触不仅仅是塑造形象的元素,而且同时也缔造着气质、情感的表达——这是精神和物质方面的平衡。“……旁观者忽而倾慕于线条作为纯粹的人手缔造的物质元素的美、忽而又会思量线条的体现力,试图从中看出艺术家的意图。

由于其技法和原质料一看即知,因此素描被看做更能展现绘画本质的艺术形式。”古典素描作为造就造型能力的最主要手段,也是学习造型艺术的基础。对其形式语言的探索是成就一个画家的重要因素,素描的视察思维方式和体现手法对独立的绘画作品形成起着至关重要的作用,所以理清素描独立语言形成的历程也是很是关键的,只有建设属于自己的素描绘画语言,才气建设自己的绘画语言系统。

艺术的目的不在于单纯的模拟,素描的目的也绝不是在于准确地再现自然工具,而是把某个主要的或突出的特征给归纳综合提炼出来,是理智的产物而不仅是手工的出品。古典素描崇尚从自然中提炼出高贵的美,因为它是一般的和抽象的美,是理念和理性的美。艺术家所看到的自然,差别于普遍人眼中的自然,因为艺术家的感受,能在事物外表之下体会内在真实,并追求造型的理想化、形象的真实感和艺术的完整性,所谓的“理想”就是艺术家凭据他的看法把事物加以归纳综合提炼再体现出来,要体会到并区别失事物的主要特征,通过素描语言系统地更动各个部门原有的关系,特别删节那些遮盖特征的工具,挑出那些讲明特征的工具,对于特征变质的部门都加以归纳综合提炼,对于特征消失的部门都加以革新,事物就从现实变为理想化。

达芬奇阻挡毫无取舍地抄袭自然。他认为自然界中不存在十全十美的工具,因此要求画家在选择自然美时经心分析“从许多仙颜的面庞选取最佳的部门,”从裸像素描中“选取最优美的四肢和身躯。”所以,素描的目的大略是从自然界中挑选出最美或最有特征性的细部,作为原始素材,以备实践时再加以提炼,使现实的美集中成为艺术的美。


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